PERU

+ pulsiones ecuatoriales+
curaduría: maría belén moncayo

El vídeo ecuatoriano está tejido por hilos de varios colores, texturas diversas y tensiones distintas entre si, como resultado indefectible de la influencia que producen los latidos del corazón del mundo en sus realizadores. Un centro casi invisible para el universo, donde los volcanes y las autoridades eructan al unísono, mientras la corriente de El Niño arrasa, además de infantes de hueso y pellejo, niños de yeso, marca “Yo Reinaré”. Un país de pequeñas dimensiones geográficas donde se puede encontrar el ochenta por ciento de los pisos climáticos existentes en el planeta; ergo la locación perfecta para que las no menos populares Cyndi Lauper y Meg Rayn sean protagonistas de películas donde el nombre Ecuador no se menciona nunca. Un semillero de blancos, negros, cafés, transitado ahora por millones de amarillos y siempre iluminado por algunos verdes (más que ecologistas léase consumidores de sustancias espirituosas). Un lugar con múltiples no-lugares, cantones que no pertenecen a ninguna provincia y provincias que pujan por ser otro estado: más regenerado, más limpio, más globalizado.
Y todavía, por la gracia divina de dios (elimínese Oswaldo Guayasamín, póngase Jefferson Pérez) una patria donde el rumor, el humor y el dolor son el pan nuestro de cada día que afortunadamente se acompaña aun de una taza de chocolate caliente, hecha del cacao con el que se fabrican los neuróticos chocolates suizos.
Un imaginario pertubador que ha calado hondo y con matices diversos en las preocupaciones de los artistas escogidos para esta muestra.

+improntas+
Autorretato de Ecuador, Giovanni Zapata, 2007
1935, María Lorena Peña, 2008
Criadero Juan Caguana e Iich Castillo, 2007

Dispositivos des-dibujados, dibujados o re-dibujados, digitalmente en un caso y dactilarmente en otros dos, que reflexionan sobre la condición matérica del arte. Gráficos distópicos y evanescentes que subrayan irónicamente la negligencia de los proyectos urbano-regeneradores.

+regurgitaciones+
Wïr Konnen Es, Miguel Alvear y Patricio Andrade, 2008
Intrusión, Félix Rodríguez, 2005
Prueba tu suerte, Juana Córdova, 2005
Gusanito Medidor, Colectivo La Likuadora, 2003
S/T (Biopoder), Eliana Cevallos y Miguel Alvear, 2008
Skullvomit, Pablo Gamboa, 2006

Arcadas, bulimias, vómitos que persiguen expulsar del sujeto y de la pantalla todo rastro de patrioterismo barato, fobia íntima y borrachera sociopolítica. Malestares crónicos e incurables producidos por el control biopolítico que ejerce el poder sobre los más vulnerables. Escupitajos cuya asquerosa condición es el equivalente de la enfermedad social que interpelan.

+inventario+
Mapa para Historia, Pancho Viñachi, 2005
Confirmación de los acontecimientos, Ilich Castillo, 2008
Evolución, Kléver Vásquez, 2008

Catastro de doble filo. Una brevísima síntesis de las pulsiones ecuatoriales resueltas en imagen en movimiento como herramienta de expresión artística. Tres propuestas que absorben el formato del listado gráfico o auditivo para poner en entredicho la narrativa cinematográfica clásica, los planos de la representación mediática y la plataforma del progreso.

quito, febrero 2009

Perú, 2009

OBJETOS INVALUABLES

Los no-lugares para accionar esta pieza fueron: banquetas, supermercado comercial mexicana, aeropuerto, cafetería y sanitarios de cinepolis, librería del Fondo de Cultura, estaciones y vagones del metro en la línea 1 y 8, central camionera oriente.

 Se elaboraron 27 muñecos de trapo, se sacaron los moldes de las revistas de moldes de peluches estos moldes fueron de cocodrilo, pato, rana y burro.  Cuando se terminó de confeccionar los animales se le escribe una nota en la panza o pata la que diga: Devuélveme junto con mi número de celular 5528258793
Para posteriormente abandonarlos en los no-lugares antes mencionados, para que perturben la subjetividad a los actores sociales, despertando en el sujeto su percepción, generando así diversos comportamientos ante el objeto como procesos creativos desde el acto de encontrarlo hasta hacer la llamada para devolverlo o quedarse con él.

Estas piezas no tratan de reproducir espectacularmente lo visible, sino más bien, tratan de hacer visible lo invisible, es decir, mostrar la historia detrás de esa pieza, que es parte también del crear.

A QUIEN CORRESPONDA

Esta pieza se realizó en Mineral del Monte en el Estado de Pachuca. La pregunta a responder era, si mi apellido materno es Acosta ¿qué relación tengo con las Minas de Acosta en Mineral del Monte?
Una manera de llegar a la gran mayoría de habitantes de Mineral del Monte con mi interrogante fue mediante el periódico local, El Sol de Hidalgo, en el que se hizo una publicación que dice: Eliana Elizabeth Cevallos Acosta no habrá reclamo alguno sobre la herencia correspondiente sobre las Minas de Acosta en Meal del Monte, Estado de Pachuca, México.  

Las reacciones a esta noticia, fue el murmullo en el pueblo sobre su patrimonio; como se había pronosticado se fue generando mensajes diseminados, intercambiados de impresiones de prisa en la parada del autobús, en las colas de espera en las ventanillas administrativas, etc. Se trató mediante la cotidianidad novedosa del periódico llamar la atención de la gente y poner a circular rumores y especulaciones, que dan a la gente algo diferente de que hablar en el pueblo.

DIARIOS DE UN HOTEL

El Hotel Señorial fue el no-lugar en donde se realizo la intervención. Nos interesó la idea que tanto habitantes como sábanas son circulantes en este espacio. Alguien –anonimato característica del no-lugar– llega a su habitación, la ocupa y luego se va.

Las sábanas del hotel circulan de una habitación a otra, por lo que se escribieron en los bordes de las sábanas, cada semana con diferentes frases escritas y bordadas. Esta pieza procesual se dio inicio el 2 de septiembre del 2008 y se continuó escribiendo hasta el 25 de enero del 2009, cuando los administradores del hotel nos llamaron la atención. 

Este proceso creativo no se ha detenido pues las sábanas escritas siguen circulando de habitación en habitación. Los escritos han ido variando de temática, en sus inicios estaba la frase no lugar, luego poemas de Washington Ponce, finalmente se convirtió en el diario de quien las ocupaba.